{"id":10803,"date":"2021-09-13T00:23:45","date_gmt":"2021-09-12T22:23:45","guid":{"rendered":"https:\/\/www1.af-kulturstiftung.de\/?p=10803"},"modified":"2025-04-17T17:06:17","modified_gmt":"2025-04-17T15:06:17","slug":"werk-des-quartals-03-2021","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.af-kulturstiftung.de\/wordpress\/werk-des-quartals-03-2021\/","title":{"rendered":"Werk des Quartals 03.2021"},"content":{"rendered":"
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Andreas Felger, ohne Titel, 1953<\/div>
Federzeichnung mit Tinte auf Papier, 24,5 x 17 cm \u00a9 AFKS<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>
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OHNE TITEL
\n1953
\nFEDERZEICHNUNG MIT TINTE AUF PAPIER
\n24,5 x 17 cm<\/h5>\n

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Wenn wir heute, knapp 70 Jahre sp\u00e4ter, diese feine Federzeichnung des 18j\u00e4hrigen in der Textilproduktion der Pausa AG in M\u00f6ssingen t\u00e4tigen Musterzeichners Andreas Felger betrachten, so geschieht das nicht mehr nur mit Blick auf seine damaligen Entw\u00fcrfe f\u00fcr Stoffdrucke, sondern auch vor dem Hintergrund seines opulenten Werks, das der Maler, Holzschneider, Bildhauer und Gestalter seitdem geschaffen hat, darunter vor allem seiner seit 1985 bis heute entstehenden abstrakten Werke. Man kann in dieser Zeichnung reduziert, in nuce<\/em>, vieles von dem enthalten sehen, was in komplexen Formen auch in Felgers gro\u00dfformatigen \u00d6lgem\u00e4lden ausgearbeitet wird.<\/p>\n

Das d\u00fcnne Blatt, heute durch Alterung leicht vergilbt, hat regelm\u00e4\u00dfige Kanten, die ein Echo in dem Rand des Hochrechtecks findet, das der Zeichner zentral, aber deutlich oberhalb der geometrischen Mitte im Bildformat platziert hat. Die Unregelm\u00e4\u00dfigkeit der Begrenzungen des Rechtecks werden in den Linien innerhalb desselben weitergef\u00fchrt. Der Betrachter sp\u00fcrt die handschriftliche Gestaltung der Striche, den Duktus. Wie die Hand des K\u00fcnstlers die Feder, so f\u00fchrt die Linie das Auge des Betrachters. Und dazwischen ist fast nichts zu sehen.<\/p>\n

Gerade deshalb aber wird vereinfacht erkennbar, was viele abstrakte Werke ausmacht, auch wenn es oft schwierig ist, Worte daf\u00fcr zu finden: Formverdichtungen versus Form\u00f6ffnungen oder -erweiterungen. Leere, der wei\u00dfe Grund des Papiers, wird zum Raum, weil die Verdichtungen Materialit\u00e4t, Struktur, Substanz visualisieren. Je l\u00e4nger man auf diese Linien schaut, desto leichter kann es fallen, das Rechteck skulptural zu denken, organische Linien, etwa eine Holzmaserung zu assoziieren. Die Mitte des Blatts f\u00e4ngt das Licht ein (bzw. reflektiert es auf der wei\u00dfen Fl\u00e4che), zu den Seiten verdunkeln die \u00dcberschneidungen der Linien die Oberfl\u00e4che. Auch dies geschieht nicht symmetrisch, sondern horizontal etwas nach rechts versetzt, eine Unregelm\u00e4\u00dfigkeit, die mit der vertikal noch oben verschobenen Platzierung des Rechtecks auf dem Blatt korrespondiert. So gewinnt die Darstellung stellenweise Gewicht, an anderen bleibt sie leicht und so immateriell wie ein wei\u00dfes Blatt es sein kann.<\/p>\n

Ein Jahr nachdem diese Zeichnung (die nur ein Exemplar aus einer gr\u00f6\u00dferen Gruppe kleinformatiger Federzeichnungen ist, die sich leicht zu einer Mappe zusammenf\u00fcgen lie\u00dfen) entstand, ging Andreas Felger nach M\u00fcnchen, um dort ein vierj\u00e4hriges Kunststudium an der Akademie zu absolvieren. Die vorliegende Zeichnung bezeugt den Anfang der Suche nach dem Weg vom Handwerk des Gestaltens zur k\u00fcnstlerischen Komposition. Den Grundbegriffen der Formen: regelm\u00e4\u00dfig\/unregelm\u00e4\u00dfig, verdichtet\/ge\u00f6ffnet, licht\/verschattet, leicht\/gewichtig ist der K\u00fcnstler auch in sp\u00e4teren Jahren treu geblieben, die elementaren Verh\u00e4ltnisse, die sie bezeichnen, bestimmen seine Kompositionen bis heute.<\/p>\n

von Marvin Altner<\/p>\n<\/div><\/div>

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